以欧阳询、颜真卿、柳公权为代表的唐代楷书是在魏碑、隋代楷书基础上发展而来的，也参照了东晋南朝帖学的笔法，最终“集大成”。若是咱们仔细观赏、对比隋代的楷书碑刻，会发现许多练习的笔法、结字作风，如方折、紧结、内紧外松、放射状布局等。

有一块隋代碑刻，被誉为“颜柳之弥祖”“唐楷之祖”，它即是《赵芬残碑》。此碑全称《淮安靖公赵芬碑》，镌立于隋开皇五年（585年），出土于清代初年，1965年入藏西安碑林博物馆。由于被发当前一经残损，故曰“残碑”。

《赵芬残碑》自出土以来饱受推奖，临习者极多，康有为在《广艺舟双楫》盛赞此碑：“字小而体画密厚，可见古东谈主用笔必丰……有洞达之风”；杨守敬在平碑记中称其：“赵芬碑，又为颜柳之弥祖”。

据《雍州金石记》载：“今在西安府城东二十里中兆村。碑上半已一火，其下半裂而为三，仅存前后二块。土着砌于堡们内，碑衔已一火，仅存一碑字，其下已无书撰东谈主姓名，存字三百余。”西安碑林通过文件以及日藏诸拓本进行比对，最终收复出《赵芬残碑》1000余字。

此碑方劲与好听并存，其起笔和收笔处，还较着保留着北碑的方截峻利，尤其是横画的起笔，常以侧锋斜切而入，矛头毕露，滚球app(中国)官网下载骨力雄强。但在行笔经由中，已多数支配中锋，笔画中段足够圆厚，收笔也多有含蓄回锋之意。这种“外方内圆”的笔法，既有北朝的高峻，又初具唐楷的关怀。

《赵芬残碑》笔画的粗细对比、提按变化一经特地感性与标准，呈现出骨力与韵味兼备的特色。学习这种笔法，能让你在“方笔”中求得“圆劲”，有用幸免线条扁薄或圆滑无骨的缺陷。

此碑的结字是典型的“平画宽结”，开启了初唐楷书，如欧阳询、虞世南的结体先声。架构精炼，感奋雍容，字形浩荡廉正或略呈扁方，要点淘气，布白匀称，合座给东谈主一种崇拜慎重、精炼大气的嗅觉，这恰是唐代“尚法”书风的先声。

在合座公平的神志下，通过隐微的笔画伸缩、部首间的杂沓与呼应，赋予每个字姿态，营造出静中有动、稳而不僵的高等感。《赵芬残碑》被视为隋代楷书的标杆，“熔铸南北，束上起下”，它上接北魏《张猛龙碑》，下启唐欧阳询、虞世南、颜柳的表率，是通顺两个楷书岑岭的要害桥梁和活化石。

康有为合计它“内承周、皆峻整之绪，外收梁、陈绵丽之风”，：临习此碑，能让你直不雅地感受到楷书从“魏碑”到“唐楷”的演变经由，缔造起赫然的书道史条理。